我國的知識產(chǎn)權法早在1991 年就開始施行 ,但很長一段時間里 ,版權問題并未引起足夠重視。莫言就曾公開表示, 看到自己的作品被大量盜版雖心有不滿 , 卻又不好意思開口要版稅。時至今日 ,版權問題仍然是我國文化事業(yè)發(fā)展的軟肋之一。創(chuàng)作費時費力, 但作品卻被侵權者零成本地隨意使用甚至厚了投機者的腰包。若不能有效打擊侵權行為 , 就會導致“劣幣驅(qū)逐良幣” ,嚴重打擊創(chuàng)作者的積極性, 并最終破壞健康的創(chuàng)作生態(tài)和市場環(huán)境。
盛陽淺談：鼓勵創(chuàng)新從保護著作權開始
隨著文化產(chǎn)業(yè)的興盛,一方面,圍繞音樂、影視、文字等作品的侵權行為層出不窮；另一方面 ,每一次侵權所引發(fā)的社會討論都是一次版權意識的普及。在網(wǎng)絡上,人們每次對抄襲者、侵權者的口誅筆伐,都形成了一種自下而上的普法活動。
近年來,動漫、文學、影視、游戲等各行業(yè)之間資源相互流通,參與創(chuàng)作的人員眾多 ,讓版權問題更加復雜。對于諸如動畫片《大頭兒子和小頭爸爸》這類需要集體完成的作品,更需要從一開始就明確版權歸屬和相關各方的權利邊界, 只有提高版權意識 ,才能降低日后被侵權的風險,才能為維權行動提供切實依據(jù)。
創(chuàng)作者在創(chuàng)作之外,更應懂得保護自己的創(chuàng)作成果,不能“兩耳不聞窗外事 ,一心只做創(chuàng)作人”。長期以來,一些創(chuàng)作者版權意識不強,對侵權行為也多抱著“多一事不如少一事”的消極心態(tài) , 正是這種一次次的妥協(xié)才助長了侵權者的氣焰。創(chuàng)作者要樹立這樣的意識,即對自己正當權利的捍衛(wèi)都是在為建設一個良好的創(chuàng)作環(huán)境作貢獻。
隨著各種創(chuàng)作活動的興盛,新型版權問題也不斷涌現(xiàn)。因此,相關的法律也應不斷完善 ,既要加強版權保護,也要有利于作品的傳播,還應符合國際規(guī)則與國際慣例。
盛陽淺談：鼓勵創(chuàng)新從保護著作權開始
我國正在進行經(jīng)濟的轉型升級。在從工業(yè)經(jīng)濟向知識經(jīng)濟轉型的過程中,打造一個尊重知識產(chǎn)權的環(huán)境將有利于激活各種生產(chǎn)要素的活力。從政府到市場都應認識到 , 知識經(jīng)濟的核心競爭力,還是在文化和藝術原創(chuàng)力上。而文化和藝術的創(chuàng)新之本,又是對知識產(chǎn)權的保護。這一切都需要從保護文化和藝術人的著作權做起 , 只有培養(yǎng)起一個人人尊重著作權的社會環(huán)境,文化的原創(chuàng)力才能得到保護。
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